Meyer sceglie un duplice stile di regia, tra cospirazioni e dipinti, risvolti politici ed oggetti d’arte, intrighi e servizi da tè in porcellana. Il film, dedicato a Gene Roddenberry, padre di Star Trek, morto quello stesso anno, è permeato da una nebbiolina nostalgica, che ammanta l’ultima avventura del cast della serie originale al completo; il clima da groppo in gola sfocia poi in un piccolo dramma emozionale nel momento in cui, prima dei titoli di coda, tutti i protagonisti si accomiatano definitivamente dai fans apponendo autografi nel cielo stellato. Il film presenta numerose citazioni artistiche, fra cui la battuta “seconda stella a destra, e poi dritto fino al mattino”, nata dalla penna di J.M.Barrie (Peter Pan), e la visione nell’alloggio di Spock del quadro La Cacciata dal Paradiso, conservato per ricordarsi che tutto prima o poi finisce (anche Star Trek). Anche la politica si fa sentire, nella scena il cui Chang richiede che il capitano Kirk risponda al processo senza attendere la traduzione: riprende infatti una citazione rivolta dall’ambasciatore americano Stevenson al collega sovietico Zorin durante la crisi missilistica con Cuba nel 1962. Numerose anche le imprecisioni del film, fra cui spicca la manovra che Valeris fa effettuare all’Enterprise, portandola all’esterno del bacino spaziale in circa tre secondi, mentre in Star Trek III la stessa manovra richiede oltre due minuti! Nel corso dell’assalto, poi, Uhura stessa suggerisce di utilizzare“the equipment we’re carrying to chart gaseous planetary anomalies” al fine di modificare un siluro da lanciare contro il vascello Klingon. Peccato che proprio all’inizio del film venga affermato che sia la Excelsior e non la Enterprise ad essere equipaggiata con quel dispositivo. Lo stesso Meyer riconobbe l’errore ma, avendolo notato solo poco prima dell’uscita della pellicola, affermò con amabile innocenza che a correggere il copione “ci avrebbero pensato i fans”.